本章開(kāi)首部分曾談到(dào)“貫一為風；習的白用為格”，合二者為一即風格。從語言上說(shuō)，在一個作家的章件語言風格裡(lǐ)，包含著(zhe)風格的句式，風格詞以及習慣大和的詞語搭配方式。

　　作家的工作是借語言為媒介向(xià就文ng)讀者傳達信息，這(zhè)信息是極豐富的，傳達信息的語言格式是多種(z窗著hǒng)多樣(yàng)的，否則，語愛人言必然是單調的。但是每個作家也有其習工煙用的傳達信息的方式，他認為在傳達某種(zhǒng)信息時(shí)，用他習討妹用的語言格式效果最好(hǎo)，制要用起(qǐ)來得心應手，而且用的是地方。這(zhè)種(玩吧zhǒng)習用的語言句式用多了，就(jiù)會(huì)成(chéng)為生業作家風格的一種(zhǒng)表現。火短

　　作家的風格句式必然是為一種(zhǒng)特别的藝術效果而習謝用的，每一個作家的每一種(zhǒng)風格句式，必然會(hu相歌ì)産生作家自己預期的效果，否則他生空不會(huì)也不必老用一個相同的句式去寫作了。這(zhè)如同魔術師亮好或某類工匠都(dōu)有自己的絕活一樣(yàng)，這(zhè)絕活一拿出裡術來，必會(huì)産生他們自己早已預料到(dào)的效果服西。這(zhè)種(zhǒng)絕活，别人不易學(暗計xué)去，因此可稱為風格句式。

　　老舍是有風格的作家。還(hái)有沒(méi)風格的作家嗎？老舍說(shu劇那ō)，有。無獨到(dào)見解的作家大都(dō內輛u)無風格，像一個模子鑄出來的螺絲帽，無任為用何特色可言。老舍有個整體風格色彩，同時(shí)在用詞用句中也已形成(c物線héng)風格句式與風格詞以及詞語搭配的獨特方式。

　　A．越—越—式

　　現代漢語裡(lǐ)頭，“越怎麼(me木離)越怎麼(me)”是一種(zhǒng)緊縮句式，光船常用，并無什麼(me)特色。隻是因它是緊縮句，說(shuō)起(qǐ)來簡微呢便，順口。例如說(shuō)“天氣越來越冷了”，“匠會螃蟹越來越少了”，“他的身體越練越棒了”這(zhè)種(zhǒ錢裡ng)句式，第一個越項是第二個越項的前提條件，“越練越棒”，“越練”是“越黃會棒”的前提條件，是因果關系，因為“練女西”所以才“棒”。從思維邏輯上看這(zhè)是一種(zhǒ一懂ng)順思維，這(zhè)種(zhǒng)句亮議式表達出來的意思是合乎常識，符合一般邏輯的，沒會化(méi)有什麼(me)疑義的，因此，這(zhè)種(計鐘zhǒng)句式并沒(méi)有什麼(me)出奇的地方。

　　這(zhè)種(zhǒng)句式，也可以體姐表達一種(zhǒng)逆思維即物海背邏輯的思想。例如：“你怎麼(me)越吃越黑要瘦？”按常理是多吃則胖，這(zhè機公)符合邏輯，林黛玉吃不下飯，瘦；傻大姐肯定胖，心寬體胖。越吃越瘦不合因果，分計就(jiù)會(huì)産生疑問，常會(要嗎huì)引起(qǐ)人們想要探聽遠綠究竟的興趣。

　　前一種(zhǒng)可叫(jiào)它“順越湖這字句”，後(hòu)者可叫(jiào)它服麗“逆越字句”。老舍善于運用這(zhè)兩(liǎng)種(關地zhǒng)類型的越字句，有時(shí)把兩(liǎng)種(zhǒng)攙和件雜著(zhe)用，可産生出不同的藝術效土為果。

　　我雖然說(shuō)老張的鼻子像鳴蟬，嘴似燒餅，日相然而決不敢說(shuō)他不好(hǎo)看。從他全體看日紙來，你越看他嘴似燒餅，便越覺得非有鳴蟬嗎姐式的鼻子配著(zhe)不可。

　　這(zhè)是老舍在他第一部長(cháng)篇小說(shu拿亮ō)中，第一次用越怎麼(me)越怎麼(me)的句式。從中我們可以看出，他要達到就車(dào)的藝術效果是幽默。從看吃下面(miàn)的另一例中，更可以看出這(zhè)一點來。

　　伊夫人在家庭裡(lǐ)的勢力對(duì)于伊牧師是絕對(duì)的。她的兒鐘場女（現在都(dōu)長(cháng)成(chéng)人了）有時(雪少shí)候還(hái)不能(néng)完化用全服從她。兒女是越大越難管，丈夫是越老越好(hǎo)管教；要不怎麼(m見日e)西洋女子多數挑著(zhe)老家夥嫁呢。

　　這(zhè)是寫實，唯其寫實，才産生了一種(zh站金ǒng)幽默味道(dào)。在上文裡(lǐ)老舍用了一對(duì)越字句，知玩第一句是“順”，第二句是“逆”。這(zhè)林們兩(liǎng)句對(duì)舉著(zhe)說(shuō呢刀)，效果更強烈，一順一逆，一難一相大易，互為參照，相映成(chéng)趣。兒女大了紅照，有主見了，因此難管；丈夫年老了，精力衰竭，獨立性弱了書水，反而好(hǎo)管了。老舍又在這(zhè)段文字後(hòu)面器女(miàn)，下了結論：西方女子挑老的嫁，是因為丈夫越老數子越好(hǎo)管。反過(guò)來想，丈夫越年輕越不好(hǎo)管喽，女請這(zhè)是老舍藏在那句話後(hòu)邊的話，或者說(shuō)是潛姐為台詞吧。這(zhè)是老舍把順逆越字句攙和著(zhe)用員大的典型。

　　本來姑娘們的歇夏并不是為歇著筆事(zhe)，是為找個人多的地方歡蹦亂跳的鬧幾天：露露新衣裳，身拍顯顯自己的白胳膊；自然是在海岸上還(hái)能(nén內歌g)露露白腿。于是母親一句，女兒一信她句，本著(zhe)英國(guó)人的獨立精神，一上光人一個主意，誰也不肯讓誰，越商量雙方長可的意見離的越遠。

　　從邏輯上講，雙方商議，一般地說(shuō)可以取得諒解，校時意見會(huì)趨向(xiàng)大概其一緻。但是因為兒女越大越我腦難管，英國(guó)又是堅持自己獨員湖立精神為最高原則，所以出現了越商量越合不到(dào)一塊的情況。老舍在舊秒描寫溫都(dōu)太太和她的女兒時愛市(shí)，一個當作傳統的舊派英國(guó)人寫，一個是當作當員雪時(shí)的現代派寫的。守舊與革新不同調，怎麼(me)會(huì場為)談得攏呢。由此觀之，作家每下一語，都(dōu)得考慮到(dào)人物的性格白河。老舍用同樣(yàng)的句式寫出了老馬都美同溫都(dōu)太太之間的民族的文制照化乃至性格的不同與隔膜：

　　“中國(guó)人也愛花吧？”——車數英國(guó)人決想不到(dào)，除了英歌會國(guó)人，天下還(hái)會(huì友醫)有懂得愛花的。

　　“可不是！”馬老先生聽出她的話味來，可是不光近好(hǎo)意思頂撞她，隻把這(zh了長è)三個字說(shuō)得重一些，并且從嘴角作湖裡(lǐ)擠個似笑非笑的笑。愣了一會(huì)兒，他又說(sh白書uō)：“自從我妻子去世後(hòu)，我沒(méi)事(shì拿機)就(jiù)種(zhǒng)花玩。”想劇腦到(dào)妻子，馬老先生的眼睛稍微濕潤了一些。廠自

　　溫都(dōu)太太點了點頭，街水也想起(qǐ)她的丈夫；他在世的時(shí)候，那個裡工小院是一年四季不斷花的。

　　馬老先生讓她坐下，兩(liǎng)個談了一點多鐘。她問筆讀馬太太愛穿什麼(me)衣服，愛戴樂間什麼(me)帽子。他問她丈夫愛抽什麼(me)煙，作過(guò)什麼(me)謝樹官。兩(liǎng)個越說(shuō)越彼此不了解；可是越姐工談越親熱。他告訴她：馬太太愛穿紫甯綢坎肩在說，她沒(méi)瞧見過(guò)。她說(shuō們動)：溫都(dōu)先生沒(méi)作過(g多離uò)官，他簡直的想不透為什麼(me)一個人不作官。

　　兩(liǎng)個越字句，用關化的是地方。第一句是逆，逆有逆的道(dà為討o)理，逆得順理成(chéng)章司話：因為兩(liǎng)種(zh聽離ǒng)文化的差異兩(liǎng)種(zhǒng)好兒價值觀（官本位是中國(guó)特産之一）的區别，越談越不了解是順理成(ché還暗ng)章的事(shì)。

　　第二句是順，順有順的道(dào)理。一個死妻，一個的志喪夫，現在住在一起(qǐ)，朝夕相處，而且老馬以其敦厚好(hǎo)施的科黑品德，已取得了溫都(dōu)太太的歡心，兩(liǎng)個人在小花壇旁邊，一河玩個想起(qǐ)了結發(fā)之妻，一個想起(qǐ)了原配之夫，兩(li老討ǎng)人一起(qǐ)溫習著(zhe)各自舊日的愛情，自然會(huì)越談越要愛親熱。這(zhè)雖然有些違背常理，但情在其中，也就(jiù)可以理解了。站書要不是有這(zhè)類親熱的談話，溫都(dōu)太人空太後(hòu)來為什麼(me)會子地(huì)同意老馬給她買戒指呢？這(zhè)是信物呢！

　　在上述的一段文字裡(lǐ)，老舍一順一逆地用了越字近靜句，準确、恰當地把他自己的信息傳達出來了，這(zhè)便是亮樂語言大師的準确與精細。

　　伊牧師會(huì)說(shuō)幾句中國舞站(guó)話，看書不行，“越念生詞越多”，叫(jiào)人讀了一資吃笑。

　　溫都(dōu)的女兒要買帽子沒(méi)有錢，她睡亮就(jiù)去賭馬，結果輸了，她叫(jiào)道(dào)：“越是沒(民友méi)錢越輸錢！非把錢取消了不能(néng)解決帽子問題！”寫樹請出了她為弄錢的急躁心情。

　　《離婚》中的老李，心中老思念著(zhe)那位姓黃的少婦，年三十晚上到還冷(dào)院中看星星，老李又“看了看星們，越看冷白越遠越多，恨不能(néng)飛入黑空，像爆竹那樣(東煙yàng)響著(zhe)，把自己在空中銀月炸碎，化作千萬小星！”寫出了害單相思的人的某學話一時(shí)的心态。

　　“越愛她的高傲獨立精神，越恨自己的懦弱沒(méi)子畫出息。”這(zhè)是老李向(x討的iàng)黃少奶奶讨好(hǎo)碰釘我草子之後(hòu)的心态。

　　老舍在運用越字緊縮句時(sh舞民í)，有時(shí)采用的是一種(zhǒng)連環式，這(zhè)種窗雪(zhǒng)連環式不是圓圈式，而是進(小很jìn)層式，即遞進(jìn)形式：

　　專唱掃邊老生的票友李五自薦海黃給趙子曰說(shuō)戲。唱二花臉的張連壽金短見面(miàn)就(jiù)說(shuō)：“趙老闆成(chéng)了名喝北角的時(shí)候，可别忘了咱傻張啊！”于是在一資山個禮拜内李五和張連壽居然吃了趙子曰十跳可頓金來鳳羊肉館。他們越把趙老闆叫(jiào)得響，趙老闆越勸他們開視點菜。菜越上的多，他你越把趙老闆叫(不可jiào)得響。直到(dào)他們吃得把趙老闆商那三個字都(dōu)叫(jiào)不出來了，趙老闆才滿意了自己的善于交際。（見些是《老舍文集》第一卷第328頁）

　　一連用了四個越，把趙子曰這(zhè)個廠電好(hǎo)心的傻子的傻勁兒寫活了頻到。

　　老馬先生，隻要洋鬼子誇他的飯菜好(hǎo)吃，他一定非請洋鬼子說拍吃第二次不可。這(zhè)種(zhǒng)虛榮的面年自(miàn)子觀，把虛假的吹捧當金冠戴的醜劣心态土老，是老舍讨伐的對(duì)象之一姐又，雖然有時(shí)他用這(zhè)種(訊物zhǒng)哈哈哈的連環越字句說(shuō)出，但在他的電照内心還(hái)是可憐這(zhè)些被(bèi)那些“聰明人”愚弄的校家傻好(hǎo)人的。

　　緊縮句就(jiù)是壓縮掉一些可以壓說農縮掉的句子成(chéng)份，盡量包含更多内容的句子，腦呢老舍願意用這(zhè)種(zh拿船ǒng)句式的原因也就(jiù)在這(zhè)裡(lǐ)。另一方面(miàn舞月)，老舍也“解放”了這(zhè)種(zhǒng)緊縮句，他把這(zhè)身行種(zhǒng)句子故意拉長(cháng)，突破了隻用兩(liǎng)個越或家唱隻用四個越的格式，能(néng)一連用三這高對(duì)越字：“馬先生繞著(zhe)圈兒想，越聽月想自己的理由越充足，越想越離事(sh習中ì)實遠，越離事(shì)實遠越覺得自己是真正的中愛中國(guó)人——李子榮是黃臉的洋鬼子！”對(duì)越字句這黃慢(zhè)樣(yàng)循環的用法，是老舍獨有的用醫，他這(zhè)樣(yàng)往返循環，加深了老馬的不實際，也突出了李子榮想問北美題的實際性。了解《二馬》這(zhè)部作品的人都(dōu)知道(dào)，李文雨子榮是老舍肯定的正面(miàn)人物會店，有進(jìn)取精神，有實幹精神，跳動有經(jīng)濟頭腦，一心想幫馬家父子把古董店場上辦得有起(qǐ)色，但是老馬是滿腦官本位的人，一生未曾作過(guò)官報科，但官氣卻十足，老看不上李子榮的務實精神，老認為李子榮善經關中(jīng)商是俗氣。這(zhè)兩(liǎng事文)個人是一新、一舊，一個務實，一個什麼(me)也不務來拿，他們到(dào)一起(qǐ)便起(qǐ)性格的沖突。老舍用六個越字，突出聽媽了老馬的不實際，也使越字緊縮句的功能(néng)大大的加腦微強了，其信息容量随之增多，這(z場黃hè)是老舍的貢獻，對(duì)現代漢語句法學(x體風ué)上的貢獻。

　　B．X是X式

　　這(zhè)是口語中常用的格式，是北京人習用的句型。這習做(zhè)種(zhǒng)句型的主語和賓語是同一個詞，老舍喜歡用這(zhè)謝著種(zhǒng)句式。這(zhè近懂)是一種(zhǒng)短句式，而且它的語義不能(néng)從字面(村放miàn)上去理解，它的語義隐含在句子裡(lǐ雨藍)。現在舉出幾個典型的句子作一簡要分析。

　　今兒個就(jiù)是今兒個了。

　　這(zhè)個句子極普通，老舍多次用過(guò)姐藍。老馬陪溫都(dōu)太太去買戒指，出入熱睡意料地受到(dào)了售貨員的歧視，這(zhè)種(zhǒ分樂ng)歧視是民族歧視。在英國(guó)人眼裡(愛計lǐ)，一個中國(guó)人（20年代的）根本不可技飛能(néng)買得起(qǐ)價錢貴點的戒指。溫都(dōu)太太親眼目睹了農朋自己的同胞以怎樣(yàng)輕蔑的态事睡度對(duì)待一個中國(guó)顧客的，路拍她由此想開(kāi)去，如果真的跟一個中國錢飛(guó)人聯姻了，將(jiāng)來非被(bèi)英國(g件村uó)同胞唾沫淹死不可。她看出來了，一個英國(guó)婦女，在20年代想同一視月個弱國(guó)的男子戀愛結婚簡直是飛要罪孽，她懼怕社會(huì)的偏見，雜信因此她決定同老馬一刀兩(liǎng)斷。而老馬卻出于一片真情，藕斷絲連，想去音找她再談一談，由于老馬是儒教熏染出來的門徒，凡事(shì)黑知都(dōu)得顧全面(miàn)子，但她對(duì)他的吸引力，使他鼓起(qǐ拍志)勇氣要跟她談一談。于是老舍這(z場得hè)樣(yàng)寫道(dào)：“他往前走了兩(liǎng拍為)步（向(xiàng)溫都(dōu)太太身邊靠近了一些。引者注）很勇敢，很堅下有決，心裡(lǐ)說(shuō)：‘今北吧兒個就(jiù)是今兒個了，成(chéng)敗在此一舉唱也。’”

　　“今兒個就(jiù)是今兒個了”，表示說(s金來huō)話人心中決定了一件事(shì)，而電見且堅決要去做，成(chéng)敗如何先不去管了。這(zhè)就(ji身外ù)是這(zhè)句話的真實含義。如果從字城小面(miàn)上去分析，那就(jiù)是“今兒個”是主語，“就放如(jiù)是”是謂語；“就(jiù)是”後(報公hòu)的“今兒個”是賓語。同意反複，等于廢話，但是由于花鐘它是一種(zhǒng)習用結構，約定俗成(c但房héng)了，在以漢語為母語的人看來是藍志十分簡單的，但是對(duì)不以漢語為母語的人或初學(xué)漢語的人來說(友笑shuō)，這(zhè)種(zhǒng)句子，他內白們常常是從字面(miàn)上去理解的，根本看不出這(zhè)種(zhǒng)事森句式的言外之意。為什麼(me)？因為他們對(du笑行ì)此種(zhǒng)句式的約定俗成(chéng)謝明的内涵不了解。

　　老舍喜歡用這(zhè)類句式，特别是睡好寫到(dào)某一個人物要不顧一切的下決心去做某件事(s鐵好hì)時(shí)，用這(zhè)一句話就(jiù)能(nén作很g)表示出某個人物彼時(shí)彼地的心态，而且十錢舊分簡捷。祥子剛買上了車，心情極好好公(hǎo)，渾身都(dōu)充滿外開了豪俠之氣，竟敢不顧危險去拼命拉客。老舍先寫城裡(lǐ)有了謠傳，說(外雜shuō)城外邊已經(jīng)要打仗了，很危險，一般的車夫都(dōu)年下不敢拉客出城了，唯獨一個光頭的車夫和祥子膽子大，攬了生意，因為要出年做城的客人給了好(hǎo)價錢。但是——

　　拉到(dào)了西直門，城洞裡(lǐ)幾乎沒(méi)有什麼(m來雨e)行人。祥子的心涼了一些。光頭也看出不妙，可是還(há妹從i)笑著(zhe)說(shuō)：“招呼吧，夥計！是福不是禍，今拿朋兒個就(jiù)是今兒個啦！”還相

　　這(zhè)裡(lǐ)的“今兒個就(jiù)是謝見今兒個啦！”同老馬心裡(lǐ)想路鐵說(shuō)的“今兒個就(jiù)是今兒姐了個了”僅差一個語氣詞的不同，但是意思但分完全一樣(yàng)。研究老舍先生作品語言的外國務體(guó)人或學(xué)習老舍作品的留學(x東美ué)生，常說(shuō)，老舍的作品中的語言，生詞不多（一部《駱駝祥房喝子》僅用了二千一百三十四個字寫成(chéng)的。筆者注）但讀起(習音qǐ)來很費勁兒，字都(dōu)認識，語法也刀用懂得，可是上下旬的意思連不起(qǐ)知土來。這(zhè)說(shuō)明老舍作品的口語化程度是很高的物弟。口語有個特點，省略多，言外意多，不是從字面(miàn)上可讀刀以看透内中的意思的，要從“聲兒”中聽出日見意思來。說(shuō)話聽聲，口語中的内在意思多半是些是聽出來的，這(zhè)是因為說(shuō)話的街會雙方都(dōu)是在同一的文化背景中生活的，雪鐵彼此說(shuō)什麼(me)不用加注釋，誰都(dōu)能(書靜néng)懂誰在說(shuō)什麼(me)。例如，祥子聽到(dào)一位顧線吃客在喊：“兩(liǎng)塊錢，清華”，祥子就(ji計草ù)立刻明白，拉客人去清華大學(xué)可得兩(liǎn和姐g)元的車費，平日隻二三毛錢的事(sh銀來ì)，所以他心裡(lǐ)盤算：“兩(liǎn明間g)塊錢是兩(liǎng)塊錢，這(zhè)不是天天能(néng)遇到(dà國山o)的事(shì)。”（《老舍文集》第三卷第16信女頁）“兩(liǎng)塊是兩(liǎng)塊錢”也是一種(zhǒng)X什舊是X句式。但它的含義卻跟“今兒個是今兒個了”不一森理樣(yàng)。這(zhè)裡(lǐ)含有“給二塊鐘黑錢的車錢不算小，不能(néng)不重視這(zhè)兩(liǎng)塊錢美話呀！”馬威也說(shuō)過(guò)同樣(yàng)句式的話子話：“父親到(dào)底是父親”這(zhè)裡(lǐ)邊含有還(hái)是父要訊親好(hǎo)啊！劉四爺也說(shuō)過(guò)同樣(yàng)句式的話就件：“親友是親友”、“我是我，她土長是她”，前句的意思是，你們拉車的人在慶祝我的生日宴席上吃的飯菜，比制要我的親友要差一些，親友的身份高是日，吃的要好(hǎo)一些。拉車的來祝壽，随便吃點就(jiù)行了，兩(li西學ǎng)者有分别。“我是我，她是她”，這對這(zhè)裡(lǐ)含有泾渭分明的意思，從照聽此一刀兩(liǎng)斷，各自是各自，再也沒(m影化éi)關系了。這(zhè)裡(lǐ)的“我”指劉四，“她”是指劉四女兒虎妞。是樂因為虎妞決心要嫁給祥子，劉四不同意，父女倆便一下子鬧僵了，劉四講出了“我是間風我，她是她”的生分話，以示從此父女倆再不來往的決心。

　　此種(zhǒng)句式，還可物(hái)有的是由疑問代詞組成(chéng)主賓語：媽哥“人人拿獨立為榮，誰的錢是誰的”（《老舍文集》第一卷第470頁），“跟他又理要過(guò)來，那是你伯父給你的（指馬威的叔父給馬威留下的一市去個鑽石戒指，本來是給馬威的，可是老馬看見後(hòu技水)，要了去，大概準備送溫都(dōu)太太。引者注），誰的東西是誰的。”這(z討嗎hè)種(zhǒng)由疑問代詞組成(chéng)的近謝主、賓語同詞的句式，有很高的概括性，意思實在，就(jiù)是月低字面(miàn)上的意思。

　　在老舍的作品裡(lǐ)，這(zhè)種(zhǒng場員)X是X句式，用得比别的作家多，這(zhè)種(zhǒng)主語與賓語相同的呢都句式，也是一種(zhǒng)緊縮句，裡(lǐ)面書什(miàn)包含許多文化因素。例如，老張有一句哥匠話：“說(shuō)個準數，别含糊著(zhe)。親是親，财是财。”（開山《老舍文集》第一卷第17頁）含有即使是親河很戚朋友，在錢财問題上也含糊不得。再如，“樂一天是一從筆天吧！”寫出了祥子要走下坡路的心态。祥子幾次努力都(dōu)失敗中老了，因此産生了過(guò)一天算一天的混世思想。

　　還(hái)有一類是用來贊美的。《離婚》市下中的老李，心中有那麼(me)“一點詩你時意”，在他看他心中那點“詩意”（意中情人）時(shí)，市大覺得“她頭是頭，腳兒是腳兒，腰讀海兒是腰兒”。這(zhè)是漢語的習慣用員風法，有漢語的特點。這(zhè)在初學(xué)漢語的人看來，就(jiù)有些奇站資怪。外國(guó)研究老舍作品語言的人，也提出慢玩疑問說(shuō)，頭當然是頭，腳兒當然是腳兒，腰兒當然錯這是腰兒，難道(dào)還(hái)有什麼(me)問朋答題嗎？這(zhè)是因為他們不了解漢語中這(zhè)類句式的真場離正含義是在言外。頭是頭，是說(shuō)頭部面(miàn)部修飾得幹錯木淨，齊整，好(hǎo)看；腳兒是腳兒，指腳長(chán些男g)得周整，腳襪都(dōu)幹淨，秀謝大美好(hǎo)看；腰兒是腰兒，說(shuō)的是腰兒柔軟勻稱，靈活好(hǎo)玩她看。同一文化背景的人，看這(zhè)樣(yàng)的句子，僅從字面(mi藍林àn)是不難确切了解語義的；非同一文化背景下的人，學亮舊(xué)漢語的外國(guó)學(xué)生，如果不經(jī船刀ng)人指點，很不容易了解這(zhè)種(zhǒng)句式的内涵黃這。

　　老舍選中了這(zhè)種(zhǒng)句式，就(jiù)是因為它票訊形式單純，含有信息量大。在這(zhè)類句式中含有文化與習俗的兩(子拍liǎng)種(zhǒng)主要信息。作為文學(xué)語言，它具有通俗日水與簡便的特點。如果拿這(zhè)種(zh窗問ǒng)句式作為科學(xué)語言看，那麼(me)，頭是頭，就但司(jiù)是頭是頭，這(zhè)是十分明确的判斷句，X是X，這(zhè)得影是科學(xué)判斷，它具有排他性，頭就(ji玩兵ù)是頭。但老舍把這(zhè)種(zhǒng)句式拿來做文學(說明xué)語言，用的是它的語義外延，有較強的修辭效果。

　　C．透著(zhe)～式

　　老舍是用北京話寫作的作家，在他的作品裡章子(lǐ)，反映了北京話的一般特點。老舍的北京話，比一般的北京方言有線更幹淨、利索，更富有表現力，透著(zhe)一種(zh時請ǒng)新鮮、活潑的味兒，是北京吧農話中的最具活力和表現力、最富北京話特色的那一部分。本節中要讨論的“透著(z美熱he)～式”就(jiù)是有這(zhè)種(zhǒng)特色的格式之一。

　　“透”這(zhè)個詞，在現代漢語裡(lǐ)有滲透、師開穿透；暗地告訴；達到(dào)飽滿充分的到黑程度；顯露等意思。在“透著(zhe)～”式中月作的透字帶有顯露，顯出，表現出的含義。老舍愛用這(zhè)一視哥格式，現舉例簡釋如下。

　　在老舍的作品裡(lǐ)，第一次音街發(fā)現這(zhè)個句式是在《二馬》中，寫的是老馬“沒(mé議信i)事(shì)做，閑著(zhe)上教堂逛逛，又透著(zhe)虔誠，上近又不用花錢。”這(zhè)個透著(z化分he)就(jiù)是顯著(zhe)的意思。僅呢玩一個“透”字，京味便出來了。透著(zhe)什麼(me)樣(yàng)，在錢物當今的北京口語中還(hái)活蹦亂跳的，非常有生命力。

　　伊牧師受了馬家父子的禮物，“心裡(lǐ)想：‘白受他的茶葉，不帶他們章影出去逛一逛，透著(zhe)不大和氣’。”（《老舍文集》第一卷第429頁）。這的國(zhè)個透著(zhe)仍是顯著(zhe)的意思。“透著(zhe)和氣”和“媽工透著(zhe)不大和氣”這(zhè)是典型的北京說(shuō)法。

　　“亞曆山大透著(zhe)有點糊塗，他心裡(lǐ)想不到(d慢店ào)什麼(me)叫(jiào)做美，除非告訴他美多少錢一斤。新水他知道(dào)古玩鋪裡(lǐ)的大彩瓶美，展覽會(huì)的畫兒美，因為都水黃(dōu)号著(zhe)價碼。”（《老舍文集》第一卷第482頁）這事就(zhè)個透著(zhe)仍是顯著(zhe)或顯露的意刀我思。

　　“你花得起(qǐ)請她吃飯，透著(zhe)你有樂文錢！咱講究花錢和她睡一夜。”（西離《老舍文集》第一卷第592頁）這(zhè)個誘慢城著(zhe)就(jiù)是口語中常白行用的那個“顯排”的意思。這(zhè)裡(lǐ)有故意張揚自己有錢的意愛一思。

　　“就(jiù)憑四條（原文女筆如此，老舍這(zhè)裡(lǐ)指的是三匹駱駝和祥子四個，動煙用的是條這(zhè)個量詞）這(zh要是è)麼(me)不體面(miàn)的人與牲口，他想，居然能黑內(néng)逃出危險，能(néng)又朝著(zhe)現亮太陽走路，真透著(zhe)奇怪！”（《老畫兵舍文集》第三卷第27頁）這(zhè)個透著(z日鐵he)可譯為普通話的顯著(zhe)是可以的，但從叙說(shuō)者話雨的語氣上看，把這(zhè)個透著(zh水化e)解釋為“讓人覺得奇怪”更好(書好hǎo)，跟這(zhè)同例的還(hái)有虎妞說(sh黃看uō)的一句，這(zhè)句是這(zhè)樣(yàng)引出來的劇著：

　　“‘就(jiù)在這(zhè)兒說(shuō)，誰管得了！照我’她順著(zhe)祥子的眼光也看見了那個巡警：‘你又有家沒(méi)拉著(zhe)車，怕他幹嗎？他能(néng)無緣白故讀弟的把誰的××咬下來？那才透著(z紅路he)邪行呢！咱們說(shuō)咱們的。’”

　　這(zhè)透著(zhe)與上一例一樣(yàng費近)。邪行是特殊，特别，怪，奇怪之意。因為虎妞說(shuō)話做事(是我shì)不論秧子，她的這(zhè)句透著(zhe)邪行應該含有這(低如zhè)種(zhǒng)意思：“那才怪呢？”“那才讓人覺朋著得奇怪喽！”或者更幹脆點就(jiù)是：“那才真叫(jiào)怪呢”都藍吧(dōu)符合虎妞的性格。

　　老舍還(hái)用了許多此類的格式，有的長(cháng)點兒，有的短喝了點兒，像“麻將(jiāng)牌，比押寶透著(zhe)文跳這雅”，“透著(zhe)一臉斯文”等等。

　　這(zhè)種(zhǒng)格車新式是北京話特有的，也是老舍愛用的自問。由于老舍愛用它，影響了一些後(hòu)輩作為吧家也接著(zhe)用。這(zhè)種(zhǒng)格式幾離聽乎已經(jīng)成(chéng)為普通話的語法格式了。它的結構是這到在透著(zhe)的後(hòu)邊加形容詞，一般如身她此。

　　作家從自己的語彙庫中（包括方言）選出自媽風己習用的，經(jīng)常運用，用得是地方，用得傳討雜神了，這(zhè)樣(yàng)的詞，也就(jiù)可能(nén費子g)成(chéng)為人們生活中的習用語。透著一志(zhe)～的格式，就(jiù)是一個例證。這(zh日答è)正如老舍在作品中創造了茶館，人們又依他虛構的茶館建造個學了現實的茶館一樣(yàng)。凡大作家河開都(dōu)有這(zhè)樣(yà為農ng)的影響，魯迅寫了鹹亨酒店，後(hòu)來鹹亨酒店又西算從作品裡(lǐ)移在紹興的街面(miàn)北草上。

　　D．撒手～式

　　近十年來，在報章雜志上，甚至在人們的舞費口頭上，出了一種(zhǒng)非及物的動賓詞組再他慢帶賓語的現象。例如“做客農家”、“投資深圳”、“阿根廷隊挑戰西德隊”等等。愛她這(zhè)種(zhǒng)現象在30年代的老舍的作討城品中就(jiù)有，現對(duì)幾個典型句例稍加诠釋，以見出老舍用語的呢有多種(zhǒng)特點。

　　他要打算逃命，還(hái)是得放棄這(zhè)幾個累贅。可是他不肯門友撒手駱駝鼻子上的那條繩子。（《老舍文集》鄉理第三卷第22頁）

　　他很願意聽她說(shuō)，好(h通是ǎo)多學(xué)些招數，心裡(lǐ)顯著(zhe)寬綽；在實行上，他章關還(hái)是那個老主意——不輕易撒手錢。（同上，第對這68頁）

　　她曉得人和廠非有她不行；誰能(néng)想到(dào)老頭子會(huì)讀物撒手了車廠子呢？！（同上，第153頁）

　　告訴你，祥子，擱在兜裡(lǐ)，一個子兒永遠是一個子西問兒！放出去呢，錢就(jiù)會(huì)下錢行器！沒(méi)錯兒，咱們的眼睛是幹什麼個睡(me)的？瞧準了再放手錢，不能(néng)放秃尾巴鷹。（同這音上，第70頁）

　　我們都(dōu)走了，剩下你一個，他們決不放手女動你！（同上，第98頁）

　　他可也準知道(dào)，虎妞絕對(duì)不會(huì)放手他，成(ché就費ng)了家便沒(méi)了自由，而虎妞又是特别厲害。（同上，第雜草175頁）

　　列舉上面(miàn)的一些實例可以說(shuō)明問題了，老舍為什物讀麼(me)讓非及物的動詞或動賓詞組帶上賓語呢？這(zhè)是我吧一種(zhǒng)變異句法。對(duì)作家來說(shuō)，作家的一些獨特舊低之處，常常存在于這(zhè)些變異的地方，變外體異就(jiù)是與常規不同。

　　那麼(me)，老舍為什麼(me)要用這(zhè)種(zhǒng)變異的中醫句法呢？這(zhè)決不是标新立異，是為了什廠簡捷方便。不要忘記，老舍語言的總體風格是簡勁，所以老舍認為怎麼(m飛車e)簡勁、有力、方便就(jiù)怎麼(me)寫中少。他還(hái)說(shuō)過(guò工船)，在口語上，有些是突破了常規的語法規則去唱，但作為作家，為了一定的藝術效果，就(jiù)應照口玩老語的表達方式寫。

　　老舍采用這(zhè)種(zhǒng)句式結構，主要的目的是省掉語句中的介樂離詞。語句中的虛詞（包括介詞）用多了帶書卷氣，闆滞，不靈活術計。例如上面(miàn)引用的例句中，有一句是高媽說我也(shuō)的不讓祥子輕易把錢放出去訊暗，原話是“瞧準了再放手錢”是七個字，如果改不拿成(chéng)有介詞的句式就(jiù)是“瞧準了再把錢放外音手”，多了一個字，變成(chéng)了處讀弟置式，不如“放手錢”，順水推舟似的痛快、順流，語氣不斷。高媽是老北京人，說費習(shuō)話幹脆利索，她用非鄉爸及物動詞帶賓語的句子，比用處置式更合身份與說(sh農書uō)話時(shí)的口氣。

　　E. 對(duì)舉式

　　老舍是一位思想極透徹的作家，善于從對(朋員duì)比中去觀察認識問題，當他從兩(liǎng)個面(見對miàn)說(shuō)一個事(shì)物或者兩(liǎng著山)個事(shì)物對(duì)照著(zhe)叙說(shuō)的時些的(shí)候，便會(huì)産生一種(z線妹hǒng)對(duì)舉句式，兩(liǎng)相參照，相得益彰。在上邊我們考察畫動老舍運用越字緊縮句式時(shí)，曾有過(guò)這(zhè)書知樣(yàng)的例子——女兒越大越難管，丈夫越老越好(hǎo)管。來知這(zhè)種(zhǒng)句式，就(jiù)是老舍式的對(duì)事明偶句。這(zhè)種(zhǒng)對會愛(duì)偶句不是六朝時(shí)代的驕俪句，那種(zhǒng)句雖風是然多講形式，但字韻調的要求是極嚴格的很分，老舍的這(zhè)種(zhǒng)對(duì)舉式，不是那麼(me)嚴廠但格，因為不是在寫詩。老舍的這(zhè)種(zhǒn民雪g)對(duì)舉式著(zhe)重點在内容。當我們讀行話到(dào)老舍的這(zhè)種(zhǒng)句式時(shí)，先是眼一亮，做房眼遇佳句分外明，接著(zhe)會(huì)一笑，這(zhè)種(子花zhǒng)笑常常是由于句式中含的幽默因子造成(chéng)見年的，也是因為老舍道(dào)出了已經(jīng)是司空見慣的事(shì)實真相們都，它真的使你覺察不到(dào)，關算所以有恍然頓悟之感。笑完之後(hòu)，卻能(男市néng)讓人閉上嘴巴皺上眉頭回味回味。

　　現就(jiù)對(duì)舉式的典型例子略作點評。

　　隻好(hǎo)還(hái)往前幹吧，幹著(z慢遠he)好(hǎo)的，等著(zhe)壞的；他不敢像從前花員那樣(yàng)自信了。（《老舍文集》第三卷第59頁）

　　——這(zhè)是祥子中了虎妞的美人計之後(hòu)，對(duì)自己前物多途的深深憂慮。

　　“不用揣著(zhe)明白的，說(shuō請書)胡塗的！”“要他沒(méi)我，要我沒(méi)他，幹脆的告訴你得了。事計我是你爸爸，我應當管。”

　　——虎妞設計，讓祥子在臘月二十七日來人和廠給劉四爺拜壽，并通新且得狗著(zhe)點兒劉四爺，待劉四得煙高了興，虎妞便可從中斡旋，讓劉四認祥子為不多幹兒子。如果此招成(chéng)了，虎樂用妞便趁熱打鐵地要求劉老頭子讓她風知跟祥子就(jiù)著(zhe)她爹的壽棚結說森良緣。這(zhè)是虎妞的壽棚變喜棚的妙計。二十七那天，祥子真的來到(dà術兵o)了人和車廠，上上下下裡(lǐ)裡(lǐ)外外的忙將(jiāng)起(qǐ草街)來，起(qǐ)初劉四還(hái)算高興，可是當車劇員夫們因祥子受虎妞寵愛起(qǐ)了嫉妒心，去黃說(shuō)祥子企圖作倒插門女婿的話傳到(dào)了劉四爺的耳朵裡(lǐ)廠靜以後(hòu)，引起(qǐ)了他計影的警覺；又因見前來拜壽的親友都(dōu)帶兒帶女攜妻扶娘地來了，觸問近景生情，因情傷懷，覺得膝下無兒，隻這(zhè)一虎女，雖醜倒也能(néng)外還幹，可她卻偏偏要嫁給祥子，按劉四的說(sh理市uō)法是偏偏要嫁給個窮拉車的。這費雜(zhè)劉四是個土混混出身，販過(guò訊子)婦女，滾過(guò)鐵索，是專門幹掏壞主意的人，怎朋是能(néng)讓一個臭拉車的給耍了！因此，他說(sh好說uō)出了上面(miàn)的那兩(liǎng)句話，都(會文dōu)是對(duì)著(zhe暗媽)來的：“揣著(zhe)明白的，說(微就shuō)胡塗的。”一句話揭穿了虎妞的“陰謀”，這(北銀zhè)是一句摳心挖膽的話，對(duì)虎妞來說(shuō)。第二句是“要他媽章沒(méi)我，要我沒(méi)他”。這(zhè)是表明他對(du報長ì)虎妞與祥子結婚的鮮明的反對(duì)匠商态度。這(zhè)話是對(duì)著(zhe說放)說(shuō)的，父親到(d筆文ào)底是父親，還(hái)是給虎妞留下選擇“我”與“他”的餘呢民地，這(zhè)話既堅決，又不是把一切路都(理吃dōu)堵死，劉四畢竟是外場人。

　　這(zhè)種(zhǒng)對(du林商ì)舉式也可稱對(duì)比選擇句式，在人物雙方矛盾沖突到(dào)十分土線激烈的時(shí)候，一方要表明态度他紅或心迹，用這(zhè)句式就(jiù)能(néng)使人對(d對草uì)人物性格産生堅決、明快、決絕的印象。此看廠處如果用長(cháng)定語句，就(jiù)會(huì)減弱說(你通shuō)話人說(shuō)話時(shí)遠船的決絕勁兒。

　　走吧，走，走到(dào)哪裡(lǐ)算哪裡(頻著lǐ)，遇見什麼(me)說(s鐵拍huō)什麼(me)；活了呢，賺幾條牲口；死了呢，認命！（《老舍文集音信》第三卷第22頁）

　　——這(zhè)也是兩(liǎng一術)句對(duì)舉式的話，文字齊整，語義十分确定。“走時友到(dào)哪裡(lǐ)算哪裡(lǐ)，遇見什麼(me)說(shuō愛妹)什麼(me)”，這(zhè)是說裡間(shuō)祥子在拉著(zhe)駱駝逃命的路上，自己不能(néng)掌握自己的著街命運，不知前途將(jiāng)會(huì)有什麼(me)不幸紅歌的事(shì)在等著(zhe)他子他，把他自己交給命運。第二句是第一句的注釋：活了，賺幾頭駱駝；死了，隻好(店報hǎo)怨命該如此。這(zhè)是寫祥場飛子的心态。祥子想得很實際，無非是兩(liǎ窗計ng)條路：死與活，這(zhè)都(dōu)得聽命。在祥來能子找不到(dào)别的解釋的時(shí)候，也隻好購信(hǎo)聽命，在他想來，要不是命該如此，為票水什麼(me)剛買的新車會(huì)被(bèi)男玩大兵搶了去呢？要不是趁天黑逃出來，怎麼(me)敢牽走三匹不動金知來路的駱駝呢！

　　老舍語言的優點與特點就(jiù)是用最儉省的詞語愛生、句式，去表達、傳遞最多或盡可能(néng)多的信息。要多傳遞很愛信息，又要傳遞真實的信息，一多二訊雨真就(jiù)構成(chéng)了老舍語言的一外時少二多三真的獨有的格調。一少，即盡量少用文字；熱體二多，是盡量多傳載信息；三真，是要真實形象。　

　　還(hái)有一種(zhǒn短輛g)對(duì)舉式是兩(liǎng)段話對(duì)比著(zhe)說(shu小綠ō)，這(zhè)種(zhǒng)對(duì呢事)比法，句子結構要求嚴謹些。例如：

　　除去你太注重事(shì)實，沒(méi)有看不起機美(qǐ)你的地方，老李！

　　除你太好(hǎo)亂想，太不注重事(sh自水ì)實，沒(méi)有看不起(qǐ)你的地方，老馬！那飛

　　——這(zhè)是李子榮與馬威將(jiāng)要分手時(shí)的一次通廠談話。這(zhè)是兩(liǎng)個人用同一的句式說(門算shuō)的意思完全不同的話。他們兩(liǎn錢但g)個人互相作鑒定，都(dōu)在說(shuō)，除了看不起(qǐ)的地方有錯以外就(jiù)是剩下看得起(q場校ǐ)的了。這(zhè)是用肯定的方式來否定對(duì)方的在各自眼跳家中看著(zhe)是有缺點的地方。

　　馬威嫌老李太實際，所以他說(shuō)除了你太注重事(shì)實外沒(花道méi)有看不起(qǐ)的地方；老李嫌老馬太拍嗎愛幻想，不實際，所以他對(duì)馬威說(shu就照ō)，除了你太好(hǎo)亂想，文中太不注重事(shì)實，沒(méi)有看不起(qǐ)你的地方。

　　一句對(duì)偶式的話，叙明了兩(liǎng)個人的性格差異，這(z呢姐hè)也是老舍的一絕。

　　F．要不然～式

　　由“要不然～”構成(ché拍道ng)的句式，是假設反問句。這(zhè)動裡種(zhǒng)句式是老舍的一種(zhǒng)風格信路句式，從他青年時(shí)代一直用到(dào)他的老年時(s離短hí)代，每次用這(zhè)種(zhǒng)句式都(dō紅姐u)有一種(zhǒng)新鮮感。這(zhè)種(zhǒng)句式對(duì)印了雨證作者道(dào)出的事(shì)的真實性，很起(qǐ)作用。作者用這(zhè吧明)種(zhǒng)句式好(hǎo)像是對(duì)讀者發(fā)問，其言外意思醫技：要不這(zhè)樣(yàng)，為什麼(生近me)會(huì)像上面(miàn)說(shuō)的那樣(yàng)呢？你舞暗說(shuō)！有時(shí)他這(zhè)樣(yàng)討日一問，還(hái)真鎮住了你。是啊，如果不這(zhè)樣(yàng)還文習(hái)會(huì)怎樣(yàng)呢！一下子就(jiù)會電會(huì)接受作者的見解或說(shuō)教懂外，受到(dào)他的影響。這(zhè)種(zhǒng)句式是為加強所傳之信息的國著真實性而設的。

　　現舉幾個典型例子簡析之。

　　中國(guó)人和日本人不同的地方，是日本人除了窯子少到以外，還(hái)有輪船公司，銀行，和别的大買身匠賣。中國(guó)人除了做飯，洗衣裳，沒(méi)有别的事(shì)業少紙。要不然怎麼(me)人家日本人老挺著(zhe)線城胸脯子，我們老不敢伸腰呢！（《老舍文集》第一卷第46船林4頁）

　　——這(zhè)是20年代在英國(guó)的中國(g紙土uó)人與日本人的比較，這(zhè)隻能(néng紅你)說(shuō)是書中人物看到(dào)的一般情況事得。這(zhè)段文字中用了一個要不然，再家醫加語句後(hòu)邊的一個“呢”字。這(做生zhè)一反問，問明了日本人挺胸脯的原因。如果不是他們有銀行這弟、輪船和大買賣，他們怎能(néng木書)敢挺胸脯呢？這(zhè)是陳述一件真實的事(shì)兒，用反相靜問來印證其可信性，說(shuō)明其因果關系。

　　不然，老張怎算得了老張呢？

　　——老張之所以是老張，就(jiù)是但森因為他用自己的哲學(xué)：錢本位思想去坑蒙拐騙。

　　多麼(me)好(hǎo)的中國(guó)人也上討一腦門子官司，要不怎麼(me)說(shuō)别器化投生個中國(guó)人呢！

　　——這(zhè)是李子榮對(duì)當時(shí)在英國(guó公長)謀生的中國(guó)人的一種(zhǒng)輕蔑，當然是不對(duì)的，他嗎朋用的句式是加重了語氣的，這(zhè)白間也寫出了當時(shí)的某種(zhǒ紙唱ng)人崇洋自輕的壞心态。還(hái)有一句此類型的話，是地快劉麻子說(shuō)的：

　　常四爺 鄉下是怎麼(me)了樂道？會(huì)弄得這(zhè)麼(me)賣兒賣女的！

　　劉麻子 誰知道(dào)！要不怎麼(me)說(shuō)對外，就(jiù)是一條狗也得托生在北京城裡(妹草lǐ)嘛！

　　——這(zhè)是茶館中很有名的一句台詞，其句式是“要不然”式。劉跳多麻子是接常四爺的話茬說(shuō)的，是為了印證北京城裡(lǐ)好(hǎo麗匠)，是風水寶地；鄉下糟，老是水旱兵匪的。

　　這(zhè)種(zhǒng)句式後(h員紙òu)邊配的語氣詞都(dōu)是滿傳神的。劉麻子的語尾用分現的是嘛，他的話那自信勁兒，确定不匠窗移的勁兒，都(dōu)在這(zhè)個嘛字裡學廠(lǐ)頭哩！

　　G．短俏式

　　短俏是老舍語言的總體風格特點之一。漢語的詞多數是單音節與雙音節的理我；漢語的語法和構詞又不在形态變化上變花樣(yàng)，用虛實詞的靈媽電活搭配就(jiù)是把一切語法功能(場明néng)都(dōu)表現出來，這(zhè)使漢語成(chéng)為最錢冷簡勁的語言。關于這(zhè)一特點，隻要稍微算機回憶一下中國(guó)的詩、詞、小令、散曲之美妙（音節之美、詞義之美、靈問呢短之美）就(jiù)可以了。在小說(shuō喝空)與戲曲中，就(jiù)說(shuō)《紅樓夢》和《窦購木娥冤》吧，那娓娓的談叙，如微風般的從人們的心上撫過(guò)，因其語家歌句短俏而舒緩，化作春雨入心田，使你與書中人物同悲、同喜，感受到(dào)大家庭大兵興衰與整個封建社會(huì)敗亡的理也悲劇氣氛。那節奏明快簡勁富有深情的唱詞，感著湖天地泣鬼神。

　　在一些名篇佳構中，僅幾個字，就(資哥jiù)可以出氣氛：“風蕭蕭兮，易水寒，壯士一去兮，不複返！”短說了俏的句式，囊括宇宙的氣概。漢語，真是一種影習(zhǒng)美妙的語言！“才下眉頭，卻上心頭”．“隻恐雙溪舴猛舟，載不動喝筆許多愁”，李清照僅用幾個雙聲疊韻的知火詞，其哀婉凄楚之情表達得透透的了，越百代仍能(néng)感人肺章玩腑。

　　春花、小蝶、流螢；人面(miàn)、桃花、柳絲；小橋、流水、人家喝草；長(cháng)松、高塔、古寺；深林、月色、清泉；山高月小，水落石出，雜學僅僅一個詞或幾個詞便可入詩填詞寫嗎紅小說(shuō)。還(hái)有那“六王畢，四海一，蜀山秃，阿房出”的短器章俏賦句，都(dōu)證明了漢語的音節美，詞兵為義美，句式的靈俏。

　　短句短俏是中國(guó)文學(xué)語言的優秀拿志傳統。曹雪芹的語句是短俏的，不說(shuō)窗嗎别的，僅那首好(hǎo)了歌便可以作為佐證，更不亮公必舉葬花詞了。就(jiù)是一般坐放的日常談話，絕沒(méi)有大長(cháng)定語或大長(cháng)狀語山但的句子，漢語就(jiù)是漢語。白個文康的《兒女英雄傳》雖沒(méi)有《紅樓夢》大氣，就(jiù)語言而論，仍對笑有《紅樓夢》遺風。短俏平易，通達人情化慢世故，不故作驚人語，不做大起(qǐ)大落的紙民跳躍，如行雲流水，平緩而多變化，起(qǐ)歌多落轉合了無印痕。老舍盛贊《紅樓夢》語言之高妙，他把《紅坐兒樓夢》語言尊為文學(xué)語言的極緻，這(zhè)并不過(guò)份。老舍舞學乃是繼曹雪芹、文康之後(hòu報是)，用北京話寫作寫得最好(hǎo)的一個，市森要不然，為什麼(me)人們稱他為語中雪言大師呢？

　　老舍運用的語言，絕大多數是短俏的。現在舉三段文字略加論述水草。

　　第一段是綜合性的文字，叙述、對內志(duì)話兼描寫，三者兼備，都(dōu)十分精到大體(dào)——

　　“大概你也有個積蓄，拿出來買條命！我一個月還(há子的i)沒(méi)你掙的多，得吃議購得穿得養家，就(jiù)仗著(zhe)點外找兒，跟你說(shuō)知心話！你輛做想想，我能(néng)一撒巴掌把你放了不能(néng)？哥兒們交情是交情，沒(兵煙méi)交情我能(néng)來勸你嗎？可是事(shì)情是事(sh著坐ì)情，我不圖點什麼(me)，難道(dào)叫(j件內iào)我一家子喝西北風？外場人用不著(zhe)費話，你說(shuō長家)真的吧！”

　　“得多少？”祥子坐在了床上。請新

　　“有多少拿多少，沒(méi)準價兒！”

　　“我等著(zhe)坐獄得了！”

　　“這(zhè)可是你說(shuō)的？可别後(hòu)悔！”孫自不偵探的手插入棉袍中，“看這(zhè)個，祥子！我馬志車上就(jiù)可以拿你，你要拒捕的話，我開(kā們草i)槍！我要馬上把你帶走，不要說(shuō)錢呀，連物物你這(zhè)身衣裳一進(jìn)獄門就(jiù)得剝下來。也呢你是明白人，自己合計合計得了！””

　　“有工夫擠我，幹嗎不擠擠曹先生？”祥姐學子吭哧了半天才說(shuō)出來。

　　“那是正犯，拿住呢有點賞，拿不住擔‘不是雜制’。你，你呀，我的傻兄弟，把你放了像放個屁；把你唱用殺了像抹個臭蟲！拿錢呢，你走你的；不拿，用一好(hǎo)，天橋見！别磨煩，來幹脆的，這(zhè)麼(me)大的人！再說(s女都huō)這(zhè)點錢也不能(néng)我一個人獨吞了，夥計們都(d術相ōu)得沾補點兒，不定分上幾個子兒呢。這(zhè)麼(m制樂e)便宜買條命還(hái)不幹，我可就(jiù)沒(méi)了法！你有多少錢現市？”

　　祥子立起(qǐ)來，腦筋跳得兵錢多高，攥了拳頭。

　　“動手沒(méi)你的，我先告訴你從校，外邊還(hái)有一大幫人呢！快著(z飛購he)，拿錢！我看面(miàn雜音)子，你别不知好(hǎo)歹！”孫偵探的眼神非常的難看了。

　　“我招誰惹誰了？！”祥子帶著(zhe)哭音，說(shuō)完又坐在床沿上。冷女

　　“你誰也沒(méi)招，就(jiù)是碰在點兒上了！人就(jiù)是得胎化玩裡(lǐ)富，咱們都(dōu)是底上的。什麼(m爸自e)也甭說(shuō)了！”孫偵探搖了搖頭，似有日鐵無限感慨。“得了，自當是我委屈了你，别在磨煩了！”

　　祥子又想了會(huì)兒，沒(méi)辦法。他的手哆嗦著(zhe)，把悶音靜葫蘆罐兒從被(bèi)子裡(lǐ)掏出來。

　　“你看看！”孫偵探笑了，一把把瓦罐接過(guò)來，往牆上一碰，祥子看著店購(zhe)那些錢灑在地上，心要章唱裂開(kāi)。

　　“就(jiù)這(zhè)點？”

　　祥子沒(méi)出聲，隻剩了哆嗦。

　　“算了吧！我不趕盡殺絕，朋友是朋友。你可也得知道(dào)，這(zhè船厭)些錢買一條命，便宜事(shì)兒！”

　　祥子沒(méi)出聲哆嗦著(zhe)要往起(qǐ)裹被(bèi)褥好線。　　

　　“那也别動！”

　　“這(zhè)麼(me)冷的……”祥子的眼瞪的發醫暗(fā)了火。

　　“我告訴你别動，就(jiù)别厭著動！”

　　祥子咽了口氣，咬了咬嘴唇，推短低門走出來。

　　雪已下了寸多厚，祥子低著(zhe)頭走雜行。處處潔白，隻有他身後(hòu)這現留著(zhe)些大黑腳印。

　　老舍洞明事(shì)理，對(duì)黑社會(huì)的黑大舊心人物的神韻摸得透透的，隻通過(guò)對(duì)話，就(jiù白如)可將(jiāng)他們的靈魂寫得活脫脫的。

　　孫偵探對(duì)祥子的勸誘、威逼、強奪、明搶的短樹過(guò)程，層次分明地寫出來了。強盜的邏輯：我搶了你匠在，奪了你，威脅了你，讓你把錢交給我，是為了“友情什見”，是為你好(hǎo)。這(zhè)真是豪橫、霸道(d河拍ào)、無恥的強盜邏輯。孫偵探的話，短，尖，利，辣，刀子似的戳祥子的科吧心窩子。孫偵探把祥子逼上絕路，再網但電開(kāi)一面(miàn)，放水姐他走。這(zhè)是人間的貓抓鼠，曠野中的虎吃鹿：弱肉強食，哪有公道(d報靜ào)！

　　這(zhè)段文字，從聽聲兒就(jiù)能(néng懂窗)知道(dào)人，這(zhè)是寫人物的上乘語言。孫偵探勸誘放少祥子的話裡(lǐ)充滿了真實，雨河他說(shuō)的是實話，他吃祥子也是天理該然，這(zhè)如同線看《紅樓夢》的賈琏對(duì)送租的烏進(jìn)孝的所信服說(shuō)的話，不找你們要找誰去？孫偵探也說(shuō得熱)，不找點外錢兒，一家喝西北風去？

　　偵探威逼祥子的話，也叫(jiào)人毛骨空朋悚然。他們殺一個人與抹個臭蟲同等容易，用草菅人命不足以形容其橫霸，舊歌酷吏嘴臉活靈活現！

　　強奪時(shí)，偵探還(hái)嫌少，那是祥子拿命換的三十元，此種(答在zhǒng)酷吏，專門撒絕戶網，他把祥子搶了個精光，到(dào)來店他喊出“滾！”的時(shí)候，兇相畢露，為什麼(me)？因為祥公議子身上沒(méi)有一滴油了，所以讓他“能花滾！”

　　祥子隻說(shuō)了幾句話，這紅視(zhè)些話是用他的血鑄成(錯購chéng)的，他無讨價的餘地，也無抗議的權力，拳頭抵日機不住偵探的手槍，敢怒（？）而不敢言。

　　這(zhè)段文字對(duì)祥子這(zhè)個人物的性格發(關器fā)展趨向(xiàng)起(qǐ)了推動作樹雪用，在祥子的生命途中，這(zhè)銀跳是遭受的第二次沉重的打擊，使祥子多年的希望化為泡影，多年的勤苦算是白饒。月拿這(zhè)裡(lǐ)也闡明了老舍子制關于這(zhè)部小說(shuō)視窗的主題：在黑暗的舊社會(huì)，有志者，事(shì)竟不成(c紙離héng)。因為這(zhè)個關節學麗重要，所以老舍對(duì)這(zhè)段的文字真算寫到(離文dào)家了，幹淨得不可多填一個字，恰當的不可再少放店一個字。就(jiù)說(shuō)那最後(h水校òu)一句描述句：“雪已下了寸多厚，祥子低著(zhe)頭走。術吃處處潔白，隻有他的身後(hòu)留著(路事zhe)些大黑腳印．”明晰的視覺形象，與“山回路轉不見君，雪紙又上空留馬行處”有一樣(yàng)的視覺動國效果，給讀者留下怅然凄然憤然的長(cháng)歎，為這(zh開數è)不公正的社會(huì)的苦命人長(cháng)歎，對(duì)這(zhè)費去黑暗腐敗的社會(huì)感到(dào)了憤怒！這(zhè)火靜就(jiù)是藝術家要達到(dào)的效果。

　　這(zhè)段話，多是靈活的短句，但是非常有表現力。“得藍弟多少？”“有多少拿多少，沒(méi)準價兒”。一強、一弱，一鷹、一兔國答。“沒(méi)準價兒”，一句話，咄咄逼人，三個音節中充滿了冷討請冰、嚴酷與豪橫！

　　這(zhè)段文字像把當時(shí)現場情況複制出來一般，讀者討年如身臨其境，親見其人，目睹其事(shì)，耳聞其聲，心感其情，并有城且，依著(zhe)作家的審美誘導，去同情該同情的，去恨該痛恨的人和事(理有shì)。

　　現在再從描寫的段落中，體察一下老舍用短俏句式描寫車說的力量。

　　響睛的藍天，東邊高高的一輪紅日，幾陣小東風，路邊的柳條微微擺動。東便道廠窗(dào)上有一塊陰影，擠滿了人：老幼男女，醜俊胖坐朋瘦，有的打扮得漂亮近時(shí)，有的隻穿著(zhe)小褂，都(舊林dōu)談笑著(zhe)盼望著(zhe)，時(shí)時(shí)向(xià湖樹ng)南或向(xiàng)北探探頭。一人探頭公藍大家使跟著(zhe)，心中一齊跳得快了些，這(zhè)樣(yàn生服g)越來越往前擁，人群漸漸擠到(dào)馬路邊上，成(chéng)外做了一座肉壁，隻有高低不同的人頭亂動。等著(zh訊姐e)，耐心的等著(zhe)，腿已立酸，還(hái)不肯空空回去；前頭的不肯低可走，後(hòu)面(miàn)了靜新來的便往前擁，起(qǐ)了争執，手腳不家土動，專憑嘴戰，彼此诟罵大家喊好(電分hǎo)。孩子不耐煩了，被(bèi)大人打了耳光；扒手得了手，失了東西的破口大微跳罵。 喧嚣，叫(jiào)鬧，吵成(chéng)一片，誰也不肯動，人越增多，越懂音不肯動，表示一緻的喜歡看那半死的囚徒。（《老舍文集》第三卷第223門草頁）

　　這(zhè)段文字，句子短俏，但一句一個形象，包含著(zh鐘北e)密集的信息。寫了一個大場面(miàn)，半條街劇技大小的肉壁人牆，寫了這(zhè)“肉壁紙風”的組合成(chéng)份，寫了這(zhè)整個“肉壁”裡哥土(lǐ)盛著(zhe)的一個無聊而麻木的“心”。這(zh醫多è)是20年代初黑暗的舊中國(guó)的一群無聊而麻木的專愛看囚知錯徒遊街示衆的看客的錄像。老舍著(zhe)意要描寫這(zhè)群小市紙照民的醜态，筆力集中在“肉壁”的描述上。看大哥了這(zhè)段文字，讀者腦中會(huì)立刻浮現出一個會(hu友明ì)動的“肉壁”，這(zhè)是一種(zhǒng)愚昧的象征。魯迅也去的寫過(guò)這(zhè)種(zhǒng)場面(miàn)靜火，那就(jiù)是無聊的看客看阿Q示西了衆的那個場面(miàn)，所不新作同的是，魯迅把筆力集中在阿Q身上，寫他的麻木不仁的悲劇，南西而對(duì)看客隻概括的寫了一筆，評了一鐵自筆。寫的那一筆是：“他惘惘的向(xiàng)左右看，全跟著(zh喝訊e)螞蟻似的人。”這(zhè)是概寫一站，作為阿Q活動舞台的背景，“全跟著(zhe)螞蟻似的人”，言其衆多也。高錯而魯迅僅是一個遠景白描，這(zhè)已夠了，他的用意仍在把阿Q放去銀在一個示衆的場景裡(lǐ)，剖析他的内計門心。所以魯迅的眼睛老盯著(zhe)阿Q去劇一個。老舍的用意是寫小市民的無聊之極，寫他們的糊塗頭腦，眼睛老盯著(zhe)爸要看客，那半街長(cháng)的“肉壁”是具體的寫，用短俏的山但句子。不同的作家根據他的“底”，在處理同樣機弟(yàng)情節、場面(miàn)時(shí)，角度，重點，語言都(dōu些輛)不同。

　　魯迅對(duì)看客評了一句，這(zhè)句是，看客們都(dōu)不滿足，看公因遊了街，阿Q竟未唱一句戲：“師書他們白跟了一趟了。”看客的志趣在于聽阿Q的一句戲。

　　大作家，不管從什麼(me)角度去寫，都風還(dōu)會(huì)準确地傳達出他們要說(shuō)的主旨。在寫這(z工去hè)場景時(shí)，老舍、魯迅，殊途同歸：寫出那個時(shí)代國年都(guó)民的精神需要療治，因為得了麻木病。

　　我們仍回到(dào)老舍用短俏句式描寫的話題上來。時長上邊的引文，寫的是個熱鬧場面(miàn)，在這(zhè)同術討時(shí)，老舍寫了一段積水潭的景。這(zhè)裡(lǐ)寂然無聲，與音是街面(miàn)上那喧嚣成(chéng)了大朋一反一正的對(duì)比：

　　靠溝邊，一些已長(cháng)出腳的蝌蚪，直著(zhe)身兒，擺動那黑而快市大的頭。水忽然流得快一些，把小魚與蝌蚪都(dōu)沖走，尾巴歪歪著(zh農木e)順流而下，可是随著(zhe)水也又來了一群，掙間煙紮著(zhe)要想停住。一個水蠍極快的跑過(guò)去。水流 漸漸的穩風視定，小魚又結成(chéng)了隊，張物她開(kāi)小口去啃一個浮著(zhe)的綠葉，或一段小草。稍大一些的魚北員藏在深處，偶爾一露背兒，忙著(zhe)轉身下去，給水面(miàn)留讀生下個漩渦與一些水紋。翠鳥箭似的由水面(miàn)上兒男擦過(guò)去，小魚大魚都(dōu)不開睡見了，水面(miàn)上隻剩下浮萍。（《老舍文集》第三卷第224頁）

　　這(zhè)段文字的特點是短俏、具體、活動。短俏，指短而俏靈，口語化，子月沒(méi)有什麼(me)長(cháng)定語；具體，就(jiù多來)是寫典型細節，筆下多名物，溝，水，魚，蝌蚪，綠葉，小草，水紋，魚背，舞去翠鳥，浮萍，名詞多。所謂活動，就(jiù)是說(shuō視不)把這(zhè)些納入描寫對(duì)象之内的名物房數，都(dōu)是有生命的。寫活動的形象，就(jiù)更能微我(néng)寫出特點來。水流急，把小魚的長亮尾巴沖得歪歪著(zhe)；水流急，一群小魚掙紮生雪著(zhe)要停住。稍有生活經(jī快多ng)驗的人，見這(zhè)種(zhǒng)描寫，都(公弟dōu)會(huì)拍案叫(jiào)絕，驚歎藝術家的入微的觀對新察和最富有特征的表現。尾巴歪歪著(zhe)是魚遊得慢而歌一水流得急，一快一慢，因魚尾柔軟，就(jiù)歪歪了；小魚掙紮著(z員門he)想停住，一定是逆水而遊，因其小，逆水而遊的勁兒抵森照不過(guò)水向(xiàng)下沖的力量，這(錢和zhè)就(jiù)顯出掙紮的樣(yàng)子。看了老舍這(zhè)段日路文字，眼前立刻會(huì)出現他筆體習下所描的形象，這(zhè)是一個極需研究的問題，也是一個非常有趣的語言美學(x日文ué)問題：小說(shuō)語言，如何才能(n亮金éng)以最快的速度把信息傳遞給讀者。作家寫作時(shí)，總想著(zhe)了西的一件事(shì)是：怎樣(yàng)盡快地，以最簡捷有力的語言打動樹你讀者，就(jiù)像畫可以直接訴諸視覺一樣(yàng)。但們

　　語言藝術，是一種(zhǒng)有“隔”的藝術形式，作家不是畫家，車中不可能(néng)通過(guò)完整的歌行畫面(miàn)讓審美者去看，也不像歌唱家，直接作用于人們的聽覺，會見小說(shuō)，是通過(guò)語言，借助文字，作用城城于讀者的感官，經(jīng)過(guò)想象，再把他校文字化為圖象，因此，稱為“隔”的藝術。作家運人腦用語言，就(jiù)是得設法盡量減少這(zhè)個“隔”，穿透街請這(zhè)個“隔”，縮短這(zhè)段距離——從語言文字到(dào)讀者腦要西中形成(chéng)形象并受感染的距離，或者說(shu房明ō)是過(guò)程。

　　要縮短這(zhè)個過(guò)程，每個作家的作法都(dōu)長藍可以是不一樣(yàng)的，因人而異，因文體而異，難以以一種(zhǒn美習g)方法作标準，也不可一法定乾年秒坤。從總結藝術經(jīng)驗的角度看，老舍的短俏句式，是一種(zhǒng明知)縮短讀者由文字語言到(dào)腦中形成(畫樂chéng)具體圖像的距離。小魚的尾巴被(bèi)沖得歪歪著(zhe)，開畫當讀到(dào)這(zhè)種(zhǒng)句子時(s土鐘hí)，形象幾乎在同時(shí)便形成(chéng)了從白，眼遇佳句分外明，就(jiù)是說(shuō)這(zhè)佳句在你的腦中産我遠生一種(zhǒng)快速的刺激，使眼都(dōu)明亮起(qǐ)來，這(z高分hè)說(shuō)明是心動了，情動了。短俏句式是速效的刺激劑。兵見老舍寫大魚在水面(miàn)上露露背，一有動靜便潛場快得無影無蹤，見文字便可成(chéng)圖像，這(zhè)是老舍短俏句式描寫又人的力量：幾乎做到(dào)了“不隔”的土河地步。

　　比較可以分甲乙。

　　現在，為了說(shuō)明老舍的總體語風是短俏，我拿他的同期作家茅盾先生的藍森一段描寫文字作為參照物，這(zhè)個比較，絕對(duì)不是要分數討優劣，而是要别甲乙。

　　子夜的第一章開(kāi)首是這(zhè)樣(yàng)寫的：

　　太陽剛剛下了地平線。軟風一陣一陣地吹上人面西玩(miàn)，怪癢癢的。蘇州河的濁水幻成(業可chéng)了金綠色，輕輕地，悄悄地，向(xiàng)西流去。黃浦的夕潮不知聽醫怎的已經(jīng)漲上了，現在沿蘇州見畫河兩(liǎng)岸的各色船隻都(dō媽少u)浮得高高地、艙面(miàn)比碼頭還(hái)高了約莫一尺。風吹來還吧外灘公園裡(lǐ)的音樂，卻隻有那炒豆似的銅鼓聲最分明，也最叫(jiào)人妹討興奮。暮霭挾著(zhe)薄霧籠罩了外白渡橋的做體高聳的鋼架，電車駛過(guò)時(shí)，這(zhè)鋼架下橫空如作架挂的車線時(shí)時(shí)爆發(fā都師)出幾朵碧綠的火花。從橋上往東望，可以看見浦東的洋棧像巨拿相大的怪獸，蹲在暝色中，閃著(zhe)千百隻小眼睛似的燈火。向(xiàng)西近頻望，叫(jiào)人猛的一驚，是高高地火年裝在一所洋房頂上而且異常龐大的霓虹電管廣告，雪音射出火一樣(yàng)的赤光和青有章磷似的綠焰：Light，Heat水器，Power！

　　這(zhè)是在上海外白渡橋一帶的景色，夕照時(shí不是)的景色。這(zhè)一是段有名的描寫，它不僅在腦交代出故事(shì)發(fā)西筆生的地點，也含有許多象征性的東西在裡(lǐ)面(miàn和來)。這(zhè)些且不去論它。我們要看的是文字特點。這(zh頻關è)段文字的一大特點是多定語多層次的長(cháng)句。這(z行木hè)跟 短俏句，正好(hǎo)是相反的。到唱另一特點是動詞前帶有狀語，像“高高地裝在一所洋房頂上而且異常龐長門大的霓虹電管廣告，射出火一樣(yàng)的赤光和青磷似的綠焰”市行。

　　“高高”是“裝”的狀語。“一所”、“洋房”都(dōu)是“頂上”的定語西見，用“而且”轉折一次之後(hòu離員)，又出現了兩(liǎng)個定語即：“異日新常”、“龐大”，它倆都(dōu)是“議朋廣告”的定語。“廣告”前還(hái)有“霓虹電管”四字，合為鄉笑“廣告”的直接定語。

　　如果稍作分解即是這(zhè)樣(yàng)：

　　是廣告。

　　是霓虹電管廣告。　

　　是異常龐大的霓虹電管廣告。

　　是洋房頂上的而且異常龐大的霓虹電管廣告。年刀

　　是一所洋房頂上的而且異常龐大的霓虹電管廣告。

　　是裝在一所洋房頂上的而且異常嗎玩龐大的霓虹電管廣告。　

　　是高高地裝在一所洋房頂上的而且異常龐大的霓虹電管廣

　　這(zhè)句話有七個層次，層次多，人們閱讀時(shí)，眼光要略會花過(guò)定語的山峰，然後(hòu)才看到個數(dào)那個中心詞“廣告”。因句子長(cháng)，就(jiù)店匠可能(néng)産生“隔”的感嗎雪覺，但，慢慢看來，有多層次，雖不短俏，但也有豐富年鐘之感。

　　語言反映出來的思維軌迹是線性的，主、謂、賓前的附加成(chéng)外河份越少，那語言信息進(jìn)入人腦的速度越快，這(大服zhè)是不用證明的公理。因為是線性思維，詞，是一個接著(zhe)一個地進(j放南ìn)入人腦，不就(jiù)是越短越快嗎！

　　老舍的野樸之景，茅盾的都(dōu)會(huì)水影之景，從用語來看，一個是短俏，志房一個是多定語長(cháng)句子。把他們拿來比較民事，不是較兩(liǎng)位大作家的長(cháng)短人一，而是區分他們的不同，春蘭秋菊各争一時(shí)之秀。

　　H．像、好(hǎo)像、就(jiù)像式

　　語言的藝術是“隔”的藝術，作家寫作時(shí)，體照絞盡了腦汁想各種(zhǒng)辦法，打破這(zhè)“隔”，盡做門可能(néng)一點不落地把他要傳達的思想感情的信息傳達給讀者。例如，這(z愛弟hè)麼(me)一句話：“她的聲音嬌嫩舞微輕脆。”也傳達了信息：聲音怎麼(me)樣(yàng)。但頻爸“嬌嫩輕脆”四個字形容的聲音到很到(dào)底是一種(zhǒng)什麼(me)聲音，因讀者的生活經(jī讀到ng)驗之不同，感受就(jiù)會(huì)不同。好近

　　如果作家要讓讀者聽到(dào)他所聽到(dào)的也是他要傳遞給讀者的那種化服(zhǒng)聲音，那麼(me)作家就(jiù)得作定向(xiàng)的有冷審美誘導，在這(zhè)種(zhǒng)時(shí)候，多數作家都(dōu)會計錢(huì)用比喻，一用比喻，便産生了像，好(hǎo)像，就(jiù)像什子可麼(me)什麼(me)一樣(yàng)的句式。

　　如果把上面(miàn)那句話中的“她”的放兵聲音定質化，就(jiù)是給她頻農一個确定的音質，那就(jiù)是這(zhè)樣(yàng)的了：

　　“謝謝先生！”她（指《趙子曰》裡(lǐ)的譚玉娥）的聲音就(ji公鐵ù)像放在磁缸兒裡(lǐ)的一個小綠蝈蝈，振動著(zhe)小翅膀那麼(me)們數嬌嫩輕脆。（《老舍文集》第一卷第284頁）

　　譚玉娥的聲音像蝈蝈叫(jiào)，這(zhè)還(司愛hái)不具體。而是像小綠蝈蝈叫(jiào)，這(zhè)也不十分具體。得把小鐘綠綠蝈蝈放到(dào)磁缸兒（瓦罐還(hái)不行呢家鐵！）裡(lǐ)，振著(zhe)小翅膀叫(jiào)，這(zhè)才月道具體了：因蝈蝈小綠，就(jiù)是年輕，所以現輛發(fā)出的聲嬌嫩；又因為是在磁缸裡(lǐ)叫(jiào)，因而又顯技熱得輕脆。到(dào)此為止，老舍以無限近似的真，鐵去傳達出了譚玉娥美妙的聲音。

　　這(zhè)種(zhǒng)傳遞方式，也帶著(zhe)點輕淡的幽默色短女彩。讀了這(zhè)種(zhǒng)句子，人們會(huì)被(bèi)他形容費弟的奇俏而發(fā)出輕淡而短促的一笑。

　　老舍用以上那種(zhǒng)句式所達到(dào弟樹)的藝術效果，可以大緻分以下幾個類型。

　　第一，把抽象的東西具象化了。

　　他想著(zhe)那點事(shì)，像塊化透了的鳔師器膠，把他的心整個兒糊滿了。（《老舍文集》第一卷第399頁）

　　他坐在那裡(lǐ)，隻是坐著(zhe)。思想和倫敦的苦霧一樣(yàng)黑長說暗，靈魂像在小盒子裡(lǐ)扣著(zhe)，一點亮兒看不見，美舞漸漸要沉悶死了。（《老舍文集》第一卷第609頁）

　　馬威不說(shuō)話了，一個勁往前走。頭低著(zh行花e)，好(hǎo)像叫(jiào)思想給車空贅沉了似的。

　　以上三例，寫的是馬威因愛情的失敗紙體，生意上的不順利，學(xué)業無望，跟父親意見的農煙分歧，陷入了苦悶與彷徨。

　　第一例所說(shuō)的想著黑路(zhe)那點事(shì)，指的是他決心離開(kāi店動)倫敦到(dào)别的地方去謀生，但對(duì)他自己過(guò)影去去的行為，現在的決定，未來的境遇，都(dōu)絞在一起(qǐ)了，這些山(zhè)種(zhǒng)狀态怎樣(yàng)傳達給讀者呢？老舍用化了區司鳔膠糊滿了心坎來形容，說(shuō)明馬威的心事(shì)的難以解脫。

　　第二例把苦悶的思想比作苦霧，比作小盒子扣住了靈魂，這(zhè)都路可(dōu)表示馬威的苦悶和渺茫。

　　第三例，說(shuō)的是馬威心事(shì)重重，壓得擡不起(qǐ)頭個員來。

　　思想是抽象的東西，經(jīng)老舍一飛市比，都(dōu)具體了：心思——鳔膠，黑理思想——苦霧；思想——重量。這答通(zhè)些不發(fā)生關系的東西都(dōu村數)發(fā)生了關系，幫助作家把馬威彼時(shí)彼地彼境況下的心态學件傳達出來了。

　　第二，把人物比作一事(shì)物，請還概括抽象出人物的行狀特征。

　　伊牧師是在中國(guó)傳綠高過(guò)二十多年教的老牧師。對房在(duì)中國(guó)的事(shì)兒，上自伏羲畫卦得讀，下至袁世凱作皇上（他最喜歡聽的一件事(看跳shì)），他全知道(dào)。除了中國(guó)話說(sh到校uō)不好(hǎo)外，簡直的他那林可以算一本帶腳的“中國(guó)百科全書”。（《動光老舍文集》第一卷第407頁）

　　那麼(me)，他與她正好(hǎ內木o)是一對(duì)兒，誰也不高，誰也不低，像一對(duì)都(dōu)有破紋校科，而都(dōu)能(néng)盛水的罐子，正好(hǎo)擺在一處。（《老舍習海文集》第三卷第208頁）

　　他的名片上的确印得滿滿的，要劇連他自己也曉得那些字湊到(dào)一塊兒還(hái)沒(méi)有子玩一個科長(cháng)或縣知事(shì)沉重。他姐這不能(néng)不印上那一些，不印長紙上就(jiù)更顯著(zhe)生命像張空白支票了。印上了，他又覺劇會得難過(guò)。所以他非常喜歡一張有官有職，實實在在的名片。 （《老舍筆科文集》第三卷第267頁）

　　伊牧師就(jiù)像帶腿的“中國(guó)百科全書”，祥志大子與小福子像一對(duì)帶紋的罐子，好錢文博士的名片上沒(méi)有重要的官銜，像張空樂讀白支票。像帶腿的“中國(guó)百科全書”，言伊牧師對(duì)中國(gu到坐ó)了解之深之廣，為文化侵略，他的确下功夫了解中國(guó)呢一，這(zhè)是寫性格的。“帶紋的壇子”說南玩(shuō)的是祥子與小福子坎坷的經(jīng)曆，鐘西不幸的命運，他們在黑暗的舊社會(huì河哥)被(bèi)碰得遍體鱗傷了。一個比喻，喻其一生之經(jīng線章)曆，打的是比方，可這(zhè)種(zhǒng)比方是為寫性格的。弟鐵

　　為什麼(me)這(zhè)樣(yàng)近玩說(shuō)呢？請看另一個以壇子比人的例子，一票一比較便一目了然了：

　　帽子將(jiāng)把腦袋蓋住，脖子不能(néng)不往回縮著(zhe)一的鐵點（不然脖子就(jiù)顯得太長(cháng)了）。這(zhè)家慢樣(yàng)，周身上下整像個扣著(zhe)蓋兒的縮脖壇子。（《老舍訊用文集》第一卷第425頁）

　　這(zhè)是說(shuō)瑪力像個縮脖壇子，寫的隻是冷師外形，不是性格，是縮脖壇子或大磁缸，都(可那dōu)跟性格無關。明白了這(zhè)個，就(jiù)可以見頻明白老舍在用比喻上的獨到(dào)之處了。用用慢比喻寫性格，雖然句式都(dōu)是“像什麼(me)”的，時麗但納入這(zhè)種(zhǒng)格式的内容、作用、藝術效果大不輛麗一樣(yàng)。本小節提到(dào)的第河鐵三例，也是寫性格的，是從文博士自己的，感受寫起火業(qǐ)的，他覺得自己名片上的頭銜沒(méi)分量，就上些(jiù)像一張無價值的空白支票一樣(yàng路近)，兌不出現錢來的。這(zhè)正是這(zhè)位千方百計鑽營的洋化青年的典型劇慢心态。

　　第三，甲像乙，為了加深視覺印象。

　　“隻有幾支小劃子挂著(zhe)白帆明在，在大船中間忽悠忽悠的搖動，好(hǎo)像幾支要往花兒上落的大白厭技蝴蝶”。

　　“早潮正往上漲，一滾一滾的浪頭都(dōu)被(bèi)陽光鑲一作上了一層金鱗：高起(qǐ)來的地方，一擁一擁的把這是窗(zhè)層金光擠破；這(zhè)擠草北碎了的金星兒，往下落的時(shí)候，又答什被(bèi)後(hòu)浪激起(qǐ)習道一堆小白花兒，真白，恰像剛由蒲公英梗子上機西擠出來的嫩白漿兒”。

　　“瑪力的眼睛分外明亮，臉上紅的像朝陽下影高的海棠花。”

　　“瑪力姑娘打扮得一朵鮮花似的，紅嘴唇抹得正合适，眉做光毛和眼毛也打得黑黑的，笑渦四周用胭脂潤潤的拍紅，恰像兩(liǎng)朵嬌商現羞的海棠花”。

　　“溫都(dōu)太太剛吃完了飯，困眼巴唧的，鼻子上的粉也謝了，露著(又這zhe)小紅鼻子尖兒，像個半熟的山裡(lǐ)紅”。

　　作家拿甲來比乙，什麼(me)像什麼(me)，其目的，仍然跟林醫作家寫作是為盡可能(néng)把自制微己的所見、所聞、所思、所想，全部傳達給老見作者有關。

　　假若作家隻寫到(dào)“溫都(dōu)太太露出了紅鼻尖兒”就煙快(jiù)打住了。這(zhè)樣(yàng聽通)寫可不可以呢？當然可以。老舍極力想打破作者與讀呢都者之間因語言之壁造成(chéng)的阻隔，就(ji路但ù)極力調動各種(zhǒng)手段，用各式句式來把他所見所聞所思所感妹頻盡量完美地傳遞給讀者。

　　老舍是個幽默大師，常常涉筆成喝喝(chéng)趣，用像什麼(me)的格式，也是他造成(術費chéng)一種(zhǒng)幽默情趣的方法嗎離。他常常在具體形象描寫之後(hòu)，又來個像員空什麼(me)什麼(me)的句子作結，因志照為他點化得妙，常令人忍俊不禁，使讀者或啞然失笑，或微微一音冷笑，或哈哈大笑。老舍用像字句，确實給他的文字增強了形象性。如果拿老舍讀訊的《二馬》與茅盾的《子夜》稍微地比較一下，就(jiù)會(有吃huì)發(fā)現，老舍用像字句少問多得出奇；茅盾幾乎不用，直接描寫。說(shuō)了歸齊，每個在喝作家都(dōu)有自己傳遞感受的方式，不同的方式，形成(chéng快近)了他們各自不同的風格。

　　老舍有極豐富的聯想力，“通感”靈敏，女動常能(néng)從不相幹的事(shì)區答物中找到(dào)共同特質，用什麼(me)像什麼(me)的句式把它們表達章黃出來。老舍用這(zhè)種(zhǒng)句式，把聲音、作派、思想觀念、行為狀謝工态，人物氣度，心理狀态，性格特征，都(dōu風市)可寫出來。用像什麼(me)的公現句式，寫出人物的某一點或整個一生的特點來，這(zhè)是老舍的突破，老區也是他語言運用的成(chéng)就(jiù)。

　　在老舍的作品中，為了表達得更委婉、确切，他吸收了一些洋句分人式。這(zhè)種(zhǒng)洋句式主要是兩(liǎng)種(zhǒng)輛家：一是夾注式；一是將(jiāng)約定俗成(chén多離g)的漢語詞序稍微挪動一下，不傷原意，又顯得有變化、靈兵河活。

　　第一種(zhǒng)形式，典型的例句是：

　　駱駝——在口内負重慣了的——是走不快的。

　　她知道(dào)祥子是個——雖然很老實——硬漢。硬漢的話向(xiàng)煙懂不說(shuō)著(zhe)玩員地的。

　　拿祥子掙來的——他是頭等車夫——過(guò)日子，再有自己的那他雨點錢墊補著(zhe)自己零花，且先顧眼前歡吧！

　　嫁個拉車的——雖然是不得已——已經(j知筆īng)是委屈自己，不能(néng)天天手背朝下跟他要錢讀知，而自己袋中沒(méi)有一個紅放銅子。

　　有的夾注式句子，在夾注内的部分，實際是一個定語部分，第一例中的“你視在口内是負重慣了的”，第三個例句中的“快弟他是頭等車夫”，如果還(hái)原成(chéng會飛)漢語的詞序，那就(jiù)是：“在口内負重慣了的駱駝是不海走不快的。”“拿頭等車夫祥子掙來的過(guò)房這日子……。”這(zhè)樣(yàng)，定語放在了中心詞的前邊了，那麼(m老數e)老舍為什麼(me)不這(zhè)樣(yàng)做呢？

　　老舍有自己的語言美學(xué)原則，但分不用長(著又cháng)定語就(jiù)不用長(cháng)定語。他的原則是簡捷、明友森了。他采用洋句式，夾注式，既使主語簡明了，也使定語店中一目了然。老舍在把定語夾注起(qǐ)來時(shí)，并非用關聯錯話詞的形式，而是用破折号，這(zhè歌開)就(jiù)更明了了。第四例中的“雖火木然不得已”，其實都(dōu)是主要動詞“嫁”的狀語，也是為了明了，老舍南自用了夾注式。

　　另一類是詞序有些變異，從漢語那綠的固有詞的排列順序來看。小說(shuō)《文博士》裡(妹會lǐ)有個叫(jiào)琳麗的小姐，腦吃這(zhè)是一個半妾半妓半姑娘的人物，因此她的行為黃議看起(qǐ)來像是當時(shí)的“現代派”人爸匠物，身上帶點洋氣，因此在叙說(shuō)這(zhè)人物時(我光shí)，老舍用了點變異句法：“她肯陪作樹著(zhe)他玩，供給他錢花，她刀都得叫(jiào)他知道(dào)些厲害。吻與打兩(liǎng)用著(zh兵很e)，才能(néng)訓練出個好(hǎo)男人來，她曉得。”時日

　　在《老張的哲學(xué)》、《駱駝祥子》、《文博士》中，這(z讀離hè)種(zhǒng)句法比較多，特别是《駱駝祥子》中，更多一些愛空。老舍的本事(shì)是能(néng)把納入看弟的這(zhè)部分洋句法，自自然然地揉進(jìn)漢語句式的海洋化林裡(lǐ)，總體上沒(méi)有什麼(me)不合适的地方，有的句農坐子還(hái)非夾注一下，不足以表明強調的意願。例如這(zhè)一句：“她（指拍舊夏太太，這(zhè)是個不正經(jīng)的女人）說(s遠為huō)得非常的大方，自然。那件跳坐粉紅的衛生衣忽然——在祥子眼中——仿佛素淨了許多。”做老“在祥子眼中”這(zhè)幾個字，放在此處方顯出強調來。因為平日近亮祥子看見夏太太的粉紅衛生衣，就(jiù)立刻想到(dào)了虎妞，想到(dào們影)了要把他整個兒都(dōu)吞下去的虎妞，所以，祥子一見話懂這(zhè)粉紅衣就(jiù)有些緊張，甚至害怕，今天，近爸夏太太吩咐祥子幹活，一闆正經(j鐵開īng)，改了口氣，變了神态，所以從樣(yàng)子眼中看，忽然地覺著(z內體he)夏太太“素淨”了，不那麼(me)“渾”了。如果改為“在祥子眼中書票，那件粉紅色的衛生衣仿佛素淨了許多。”這(zhè)是漢語的固有順序，但是懂們缺了頓挫感，“忽然”一詞不太好(h又土ǎo)安排了，不如用夾注法來得有力。家林這(zhè)“有力”二字不是随便說(shuō)的，老舍的小我愛說(shuō)可以上口，隻要上看北口一念，就(jiù)會(huì)感到(dào海校)，夾注得好(hǎo)，從大的方面(miàn)看，謝海不傷文意，在整個句子中也是協調的，一頻風看就(jiù)知道(dào)這(zhè)是老舍用的洋句法，有些內服漢化了的洋句法。

　　老舍的作品中，還(hái)有許多屬飛化于老舍個人獨有的句式，一個洋車夫說(shuō)：“歲數了，不是匠要說(shuō)著(zhe)玩的”，這(zhè)“歲數了”就(jiù)是一哥紙個非常特殊的句法，在名詞前不加“上”字；在名詞“歲數”後(hòu)卻加了熱讀一個“了”字，這(zhè)是獨一無二的用法，老舍鐘她用法。因為這(zhè)是口語，是可以被(bèi)認可的。

　　還(hái)有一些用法，屬于北京口語語法，也是爸制老舍的習用句式，像疑問句中常有“什麼(me)不是？”“你說(s金冷huō)這(zhè)不是自找沒(méi)趣不是？”總之，老舍是專揀雨視著(zhe)北京口語中生命力強的句法火火來用，因此他的語言是表現活生生的現實的。